Acerca este Evento
A partir de la década de 1970, los compositores influenciados por la denominada música minimalista comenzaron a fusionar la repetición y las progresiones tonales propias de este movimiento con el canto llano religioso y los motivos de la música litúrgica.
Una de las obras más conocidas que sintetiza estos elementos, la «Sinfonía de cantos de dolor» de Henryk Górecki, es una de las pocas obras clásicas que ha llegado a entrar en las listas de éxitos de Billboard. Basada en tres lamentos polacos —un texto del siglo XV en el que la Virgen María lamenta la crucifixión de Jesús, un grafiti garabateado en una prisión de la Gestapo y una madre que llora la pérdida de su hijo durante un levantamiento polaco de principios del siglo XX—, la sinfonía se ha utilizado con gran efecto en «El árbol de la vida», de Terrence Malick, «Sin miedo a la vida», de Peter Weir, «Basquiat», de Julian Schnabel, y muchas otras.
Arvo Pärt, «cuya música exige amor y dedicación a sus intérpretes, pero casi nada a sus oyentes, y ofrece un sonido atemporal que evoca tanto el Renacimiento como el minimalismo moderno» (The New York Times), compone un renacimiento metafórico en su Segunda sinfonía. Al incorporar juguetes infantiles en la instrumentación y la nana de Tchaikovsky «Sweet Dreams», la sinfonía marca el inicio de una nueva etapa para el compositor.
La velada comienza con *Vēstījums* (El mensaje), de Pēteris Vasks, un compositor que infunde en su obra la convicción de que «la música es la mayor de todas las musas, ya que alcanza lo divino con mayor facilidad». Oscilando entre un presentimiento ominoso y una exaltación eufórica, «solo puede describirse como el equivalente sinfónico de un subidón» (NPR).
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