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De un vistazo

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Compuesto: 1992

Duración: c. 22 minutos

Orquestación: 3 flautas (3ª = flautín), 3 oboes (3ª = corno inglés), 3 clarinetes (2ª = clarinete en Mi bemol); 3º = clarinete bajo), 3 fagotes (3º = contrafagot), 4 trompas, 3 trompetas, 3 trombones, tuba, timbales, percusión (bombo, bongos, carillones, glockenspiel, marimba, caja, platillos suspendidos, tam-tam, tambor tenor, tom-toms, vibráfono, xilófono), 2 arpas, piano, celesta, y cuerdas

Primera actuación de la Filarmónica de Los Ángeles: 5 de febrero de 1993 (estreno mundial), con el compositor dirigiendo

Sobre esta pieza

De una forma u otra, el formato de dos partes -preparación, acto principal- constituye el núcleo de muchas de las obras de Lutoslawski en los últimos 30 años de su carrera, incluida la Segunda Sinfonía (cuyos dos movimientos llevan los títulos explícitos de "Hesitante" y "Directo") y la Tercera (introducción, primer movimiento preparatorio, gran movimiento principal, tercer movimiento que comprende las secuelas líricas, breve coda). La Cuarta Sinfonía presenta un ejemplo que es a la vez claro en su disposición de dos movimientos y sutil como nunca antes se había visto en la forma en que los dos movimientos se relacionan entre sí para crear una experiencia musical única y global. Su primer movimiento adopta una estratagema favorita para atraer nuestra atención y al mismo tiempo frustrar nuestro deseo de continuidad: alternar dos tipos de música contrastantes. La primera de ellas, una melodía lírica sobre un suave fondo de acordes, es expuesta primero por un clarinete solista, y más tarde por una flauta y un clarinete juntos. Entre las declaraciones de esta melodía que se despliega hay interludios mercuriales de música más rápida y menos predecible. En su última aparición la música lírica es tomada y extendida por las cuerdas hasta que culmina en un intento abortivo de un gran clímax.

Como prometí, justo en el momento en que nos impacientamos con el primer movimiento preparatorio, llega el segundo movimiento principal. Esta música se desarrolla en tres etapas. La primera sección, dominada por figuras de 16 notas, introduce un tema grave y cantable que volverá para un desarrollo posterior. La sección del medio es una textura orquestal chispeante que comienza en la parte superior de la orquesta y se hincha a través de las filas hasta que, anunciada por la trompeta solista y un trío de trombones, cede a la tercera sección. Ahora la idea de la cantabilidad que se escuchaba antes vuelve con toda su fuerza, ganando en urgencia hasta que culmina en una poderosa declaración al unísono de las cuerdas y los metales. Como si no hubiera forma de salir de este clímax francamente emocional, la música se disuelve en recuerdos oníricos. Una breve y brillante coda lleva a la Sinfonía a su fin.

La Cuarta Sinfonía de Lutoslawski, encargada por la Filarmónica de Los Ángeles con el generoso apoyo de Betty Freeman, se completó el 22 de agosto de 1992; el compositor dirigió la primera interpretación aquí el 5 de febrero de 1993. Esa-Pekka Salonen y la orquesta rápidamente hizo suya la obra, repitiéndola en Los Ángeles y grabándola para Sony en el otoño de 1993, recorriéndola en Europa y presentándola al público de Nueva York en 1994.

- Steven Stucky, autor de Lutoslawski and His Music (1981), es el compositor asesor de la Filarmónica para la nueva música.