Sobre esta pieza

El 12 de septiembre de 1840, Robert Schumann y Clara Wieck finalmente se casaron, tras una larga y desagradable batalla con el padre de Clara, Friedrich Wieck, que finalmente tuvo que ser resuelta en los tribunales. La boda se celebró el día antes del 21.º cumpleaños de Clara, quien en aquel momento era mucho más conocida en toda Europa que su nuevo marido, nueve años mayor que ella. Su padre, un destacado pianista y compositor, había planeado convertirla en una solista eminente incluso antes de que naciera; Clara debutó en público a los 9 años y realizó su primera gira de conciertos prolongada a los 12.

Robert también había estudiado piano Friedrich Wieck y, en ocasiones, se alojaba con la familia Wieck. Clara estudió composición con Robert, y su relación fue artística antes de convertirse en romántica.

Tanto Robert como Clara escribían diarios con regularidad y contribuyeron a un diario conjunto durante los primeros años de su matrimonio. Un año antes de la boda, Clara escribió en su diario: «Mi mayor deseo es que él [Robert] componga para orquesta, ¡ese es su campo! Ojalá consiga convencerlo».

En los primeros meses después de la boda, Robert estaba muy ocupado con sus canciones, pero en enero de 1841, compuso su Sinfonía «Primavera» en solo cuatro días y terminó la orquestación tres semanas después, para gran alegría de Clara. Mendelssohn dirigió la Orquesta Gewandhaus de Leipzig en su estreno a finales de marzo, en un concierto benéfico para el fondo de pensiones de la orquesta en el que Clara fue la solista. La nueva sinfonía fue bastante bien recibida, lo suficiente como para que Robert imaginara «todo tipo de otros planes orquestales».

La primera de ellas que vio la luz fue la Obertura, Scherzo y Finale, comenzada a mediados de abril y terminada el 8 de mayo, «un mes de mayo como nunca antes había vivido, absolutamente nunca», comentaba entusiasmado el diarista y ahora felizmente casado Robert. Es, si cabe, aún más primaveral y alegre que la Sinfonía «Primavera».

Robert primero llamó a la obra una suite, luego una «Symphonette», una pequeña sinfonía sin movimiento lento. Pero cuando la publicó tras reorquestarla en 1845, era una «Obertura, Scherzo y Finale», tres movimientos que él consideraba que podían interpretarse de forma independiente.

El carácter alegre y «primaveral» de la obra no se aprecia a primera vista. Schumann comienza la obertura con un prefacio solemne, incluso siniestro, en mi menor para las cuerdas y los instrumentos de viento-madera. Esto le proporciona dos motivos que impulsan la alegre sección principal en mi mayor, con una música vigorosa y muy cinética.

Los juegos rítmicos y métricos abundan en el Scherzo en do sostenido menor, una danza fantasmal ágil y sonriente que pasa al modo mayor en su astuta sección de trío. El Finale también baila, enfáticamente al principio, pero con un abandono cada vez mayor, a medida que la alegría desbordante se sale de sus límites.

-John Henken