Sobre esta pieza

Chaikovski compuso su Concierto para violín durante una estancia en Suiza en 1878. Inspirado por la presencia del joven violinista Josef Kotek en su círculo, el compositor completó todo el concierto en menos de un mes. Durante la composición de la obra, Kotek y Chaikovski colaboraron estrechamente, pero casi en cuanto se secó la tinta del manuscrito, Kotek empezó a enfriarse hacia la obra. Esto, sumado a la necesidad de Tchaikovsky de contar con un nombre famoso en la portada de la obra para garantizar las representaciones en Europa Occidental y América, hizo que se ofreciera la dedicatoria al violinista húngaro Leopold Auer. Auer la rechazó, declarando que la obra era demasiado larga y que la parte solista no se podía tocar, algo que Chaikovski ya había oído antes y que recordaba que la música del compositor no siempre se consideraba cómoda para oyentes e intérpretes. 

El violinista de origen ruso Adolf Brodsky llegó a dominar los desafíos técnicos del concierto lo suficiente como para estrenarlo en Viena, donde no fue bien recibido. El crítico Eduard Hanslick, cuyo apoyo incondicional a Brahms contribuyó -quizá un poco injustamente- a tachar a Brahms de conservador, criticó el innovador diseño de la obra y la composición de la parte solista por parte de Chaikovski en su crítica de la primera interpretación. 

"Durante un tiempo, avanza bastante bien, musical y no carente de espíritu, pero pronto la aspereza se impone y permanece al mando hasta el final del primer movimiento. Ya no se trata de si se toca el violín, sino de si se tira de él y se hace jirones. No sé si es posible extraer un sonido puro de estas espeluznantes acrobacias, pero sí sé que, al intentarlo, el Sr. Brodsky torturó a su público tanto como a sí mismo". Hanslick daría más detalles, afirmando que el concierto "apestaba al oído". 

El concierto de Chaikovski parece poco convencional cuando se coloca junto a los incondicionales del género de otros compositores (sin olvidar el concierto de Brahms, que se estrenó dos años antes que el de Chaikovski y sin duda estaba fresco en la mente de Hanslick). El primer movimiento combina lirismo y nobleza, mientras el violín desgrana los dos temas del movimiento sobre un acompañamiento siempre cambiante. El movimiento lento, que Tchaikovsky tituló "Canzonetta" (Cancioncilla), comienza con una delicada introducción del viento de madera, antes de la melancólica entrada del violín. El movimiento conduce sin pausa al rondo-finale, un movimiento con desenfreno rítmico y sabor folclórico. El rondó, que alterna un tema principal con episodios contrastantes, da al violinista la oportunidad de exhibir una bravura temeraria. En cierto sentido, el concierto de Chaikovski es culpable de algunas de las acusaciones formuladas por Hanslick, pero ¿qué buen concierto no se beneficia de algunas "acrobacias espeluznantes"? -John Mangum