Últimamente, me siento muy estimulado por la dinámica de los conciertos, de un modo que me sorprendía antes de empezar a escribirlos. Hace poco compuse un Concierto para para violín a gran escala Concierto para Augustin Hadelich y me sorprendió lo adictivo que me resultaba. En esta nueva pieza, Limina, la interacción entre el solista y la llamada masa se produce en un contexto de cámara más reducido. Escrita originalmente para la pianista británico-estadounidense Eliza McCarthy, cada movimiento trasciende el umbral establecido inicialmente para él: Cabeza, Pecho y Sistema Nervioso (que en este caso empieza justo en las tripas). De hecho, la idea de trascender un umbral es esencial para toda la pieza a muchos niveles, al igual que su creación.

El primer movimiento comienza de forma reposada en el registro de cabeza y gradualmente cede alegremente a la gravedad del registro inferior a medida que avanza. Mientras tanto, hay una especie de desarrollo paralelo en el que todo el conjunto toca unísonos rotos con el piano, que finalmente se aloja para producir contrapuntos con los patrones siempre cambiantes del piano.  

El segundo movimiento trasciende la tesitura de pecho que alberga una variación más melódica, de lenta evolución, sobre un fragmento melódico "In Nomine" del siglo XVI (que a su vez inspiró todo un género de música de consort de violas en el Renacimiento). Esta vez el piano ornamenta sobre un unísono rítmico (pero no de tono) que se expande y contrae en palíndromos, para finalmente liberarse de él.  

Para el movimiento final, analicé una nota más grave en el piano y, a continuación, tomé los parciales variables en el tiempo de esa nota y, básicamente, la troceé rítmicamente para crear un feroz acorde evolutivo pulsante y propulsivo que se construye desde las entrañas del piano. En este movimiento, el piano y el conjunto están unidos. El piano impulsa al conjunto, pero rara vez se separa de él: se siente parte del colectivo. Poco a poco, este movimiento también trasciende el umbral del espectro pulsado para establecer conexiones nerviosas, como ocurría con los dos movimientos anteriores. -Donnacha Dennehy