Sobre esta pieza

Beethoven comenzó su Séptima Sinfonía en otoño de 1811 y la terminó a mediados de 1812, pero tuvo que esperar hasta finales de 1813 para estrenarla. Mientras tanto, Napoleón había sufrido un desastre en Rusia y Wellington había derrotado a los franceses en Vittoria. Con el fin de la era napoleónica a la vista, Beethoven compuso la Victoria de Wellington y la presentó, junto con la Séptima Sinfonía, en un concierto en Viena el 8 de diciembre de 1813, a beneficio de los soldados austriacos que habían sido heridos en la batalla de Hanau ese otoño (Napoleón había ganado aquella). El concierto fue un acontecimiento estelar, con compositores famosos (Salieri, Hummel, Spohr y Meyerbeer entre ellos) que se unieron a la orquesta. Según Spohr: "Las nuevas composiciones de Beethoven me gustaron mucho, sobre todo la Sinfonía en La; el maravilloso segundo movimiento fue aplaudido y también me causó una impresión profunda y duradera. La ejecución fue una obra maestra completa, a pesar de la incierta y a menudo risible dirección de Beethoven".

La Victoria de Wellington causó sensación y se convirtió en la obra más popular de la carrera de Beethoven. La sinfonía también fue un éxito, su júbilo encajaba tan bien con la ocasión de su estreno que el crítico del Wiener Zeitung se refirió a ella como una "pieza de acompañamiento" de La victoria de Wellington. Cuatro días más tarde se repitió el concierto completo, y la música se repitió en enero y febrero, con Beethoven añadiendo la Octava Sinfonía. En 1816, la Séptima estaba disponible en no menos de seis arreglos publicados para tocar en casa o en reuniones sociales.

A mediados del siglo XIX, la Séptima Sinfonía estaba firmemente afianzada como la favorita de los músicos entre las nueve de Beethoven. Y con esta fama llegó una avalancha de interpretaciones escritas con las que ha estado asociada, para bien o para mal, desde entonces.  

El baile y la fiesta han ocupado un lugar destacado en las opiniones de varios músicos famosos sobre la sinfonía. Para Berlioz, el primer movimiento era "una danza campesina"; para Schumann, el Allegretto representaba "una boda rústica"; Wagner, en su detallado análisis, se refirió a toda la obra como "la apoteosis de la danza". Durante el siglo XX, partes de la Séptima Sinfonía -en particular el Allegretto- fueron coreografiadas para disgusto del eminente musicólogo y profesor británico Donald Francis Tovey, quien, con George Grove (de la fama del Diccionario Grove ), nos dijo que no teníamos derecho a ver en la Séptima nada más que música, como Beethoven había pretendido. ¡Hurra!

Independientemente de lo que se escuche o no en la Séptima Sinfonía, su música ha deleitado y emocionado al público desde que se presentó por primera vez en Viena hace dos siglos. Quienes ven en ella danzas, una ceremonia nupcial, una "orgía bacanal" (el final, según Leonard Bernstein), no la aman menos, y quizá más, que esos melindrosos musicólogos británicos. -Extractode las notas de Howard Posner y Herbert Glass