Sobre esta pieza

El compositor checo Antonín Dvořák buscaba su inspiración en todas partes. En un famoso ensayo, "La música en América", escribió: "Nada debe ser demasiado bajo o insignificante para el músico. Cuando camina, debe escuchar a todos los niños que silban, a todos los cantantes callejeros o a los organistas ciegos. Es un signo de esterilidad, de hecho, cuando los músicos eruditos de la época no prestan atención a estos trozos de música tan característicos." En 1892, siendo ya un "músico erudito", Dvořák fue invitado a ocupar el cargo de Director Artístico y Profesor de Composición en el Conservatorio Nacional de Música de América, con sede en la ciudad de Nueva York.

La dirección del conservatorio quería que el maestro del "viejo mundo" ayudara a establecer un sonido americano en la sala de conciertos, así que a su llegada al conservatorio, Dvořák buscó música que fuera claramente americana. Escribió: "En las melodías negras de América he descubierto todo lo necesario para la creación de una gran y noble escuela de música. Estos hermosos y variados temas son producto de la tierra, son las canciones populares de América". No cabe duda de que el compositor checo estaba hechizado tanto por los espirituales afroamericanos como por la música de los nativos americanos, pero su producción refleja sobre todo la tradición concertante europea. De hecho, el subtítulo de su Novena Sinfonía, "Desde el Nuevo Mundo", fue una ocurrencia tardía del compositor cuando estaba a punto de enviar la partitura al editor.

La sinfonía tiene una forma convencional, una obra de cuatro movimientos que sigue el patrón establecido. La apertura recuerda más a Beethoven que a la música folclórica, en particular los enérgicos golpes de timbal que parecen un eco de momentos similares de la Novena de Beethoven. Las cuerdas graves, y luego las trompas, introducen un tema audaz que se escuchará a lo largo de toda la obra. El segundo movimiento Largo ha sido objeto de muchas especulaciones. Un espiritual afroamericano -o al menos la escala pentatónica de cinco notas que suele destacar en esas canciones- parece haber inspirado la lastimera melodía que inicia este movimiento. En el scherzo, Dvořák equilibra cuidadosamente las bravatas beethovenianas con un vals que podría proceder fácilmente de un baile de pueblo checo.

El final comienza con una melodía descarada que tiene la energía de una danza folclórica. A continuación, aparece un nuevo y melancólico segundo tema en los clarinetes; una extravagante transición de tres notas a lo "Tres ratones ciegos"; una o dos referencias a Beethoven; y continuas reiteraciones de temas del comienzo del primer movimiento y de la apertura del final.

A la larga, realmente da igual dónde encontró Dvořák su inspiración. Seguimos valorando la Sinfonía "Nuevo Mundo" precisamente porque ha llegado a significar muchas cosas para mucha gente. - Extracto de una nota de Dave Kopplin