Jacob Regnart, otro de los compositores de la ola franco-flamenca que dominó el panorama musical europeo en el siglo XVI, nació en Douai, en el norte de Francia, y era uno de los cinco hermanos músicos. Fue en la década de 1570 cuando aparecieron sus inmensamente populares volúmenes de «Teutsche Lieder» ( canciones alemanas) a tres voces; se vendieron muy bien y se reimprimieron varias veces. En la década de 1580, su popularidad como compositor era tan grande que nada menos que Orlando di Lasso recomendó a Regnart para el cargo de maestro de capilla en la corte sajona de Dresde (Regnart rechazaría el nombramiento).

Su arreglo a cinco voces del «Ave regina coelorum» apareció en su primer volumen publicado de música sacra, en 1575. Se trata de una ligera variación de la antífona mariana más habitual; el motete se inicia con un motivo principal ascendente, imitado directamente en las cinco partes. La densa imitación se aclara muy raramente, a menudo solo al comenzar un nuevo fragmento del texto. A mitad del motete, Regnart inserta hábilmente el reconocible canto «Ave María» en la textura, primero en la voz de bajo y luego en la de soprano. El movimiento ascendente (quizás una imagen auditiva de nuestras oraciones elevándose

al cielo) domina la textura hasta la estrofa final, donde las escalas descendentes, sobre todo en las dos voces más graves, recuerdan a María a los «fidelium» («fieles») aquí en la Tierra. Regnart parece haberse sentido especialmente atraído por este texto alternativo, ya que volvería a ponerlo en música para cuatro voces en su *Mariale* ( 1588).

Ave, reina de los cielos,
madre del rey de los ángeles,
oh María, flor de las vírgenes,
como una rosa o un lirio.
Ave, María, dulce y benigna,
ave, llena de gracia,
eleva tus súplicas a tu Hijo
por la salvación de los fieles.

Salve, Reina del cielo,
Madre de los ángeles
Oh María, flor virginal,
como la rosa y el lirio.
Salve, María, dulce y bondadosa,
Salve, llena de gracia;
ruega a tu Hijo
por la salvación de los fieles.