Cuando improvisamos, la música surge en el presente; es nuestra forma de conectar con las fuerzas que nos rodean, tanto humanas como de otro tipo. Por el contrario, cuando componemos (lo que el gran Wayne Shorter definió sucintamente como «improvisación a cámara lenta»), estamos enviando una pieza musical río abajo, para que se escuche en el futuro. Al igual que los demás compositores de este programa, me encuentro haciendo mucho de ambas cosas: sumergiéndome en el «ahora», con y entre otros , y planificando acontecimientos para el «entonces», para otros . Estas son algunas de las formas en que creamos música para hoy y para mañana. 

Decidí abordar esta pieza de «música para el mañana» como una cápsula del tiempo. No se puede negar: vivimos en una época de dificultades, con crisis humanitarias y medioambientales que nos acosan cada día. Entonces, ¿qué podría intentar transmitir al público del futuro, además de un «S.O.S.»? Quiero transmitirles a ellos, y a vosotros, lo que somos capaces de imaginar desde este planeta marcado por las cicatrices en los albores del 2019. La autora de ficción especulativa N.K. Jemisin dijo recientemente en una entrevista: «Mi trabajo es ayudar al mundo… Ese es el trabajo de un artista, en la medida de lo posible… El trabajo de un artista es decirle la verdad al poder». Crisis Modes ofrece una versión del presente en la que nos llamamos unos a otros a la acción, atravesamos una neblina de negación y nos organizamos como una fuerza de oposición coherente y constructiva. No sé exactamente cómo suena eso, pero al menos puedo imaginar cómo se siente, así que esta obra es mi intento de trazar ese paisaje afectivo. 

El episodio central, "Negación", me llegó primero como una piano improvisación, que luego orquesté para cuerdas y percusión. Nunca antes lo había hecho, pero sentí que esta sería una forma de acceder a una musicalidad encarnada y emocionalmente no filtrada. Construí desde allí, enmarcando esa sección con una serie de activaciones: varias cualidades de movimiento que se remontan a los sistemas musicales de origen sudasiático y africano y a los ritmos ambientales de las ciudades. 

Gracias por escucharme, y un agradecimiento especial a Herbie Hancock, Gustavo Dudamel, Paolo Bortolameolli y a los maravillosos músicos del LA Phil New Music Group por haber hecho posible esta obra. – Vijay Iyer