Nota del compositor:

Hallelujah Junction fue escrita a petición de Grant Gershon y Gloria Cheng, dos músicos con los que mantengo una larga y fructífera relación. Cuando me pidieron que compusiera una pieza "corta" para un concierto especial en el Museo Getty en 1998, simplemente no pude negarme.

Hallelujah Junction es una pequeña parada de camiones en la ruta 49 en la frontera entre Nevada y California, no lejos de donde tengo una pequeña cabaña en la montaña. Sólo se puede especular sobre sus comienzos en la era de los buscadores y especuladores de la fiebre del oro (aunque una visita reciente reveló que el capuchino está ahora disponible allí). Aquí tenemos un caso de un gran título buscando una pieza. Así que ahora la pieza finalmente existe: la "unión" es el estilo entrelazado de la escritura de dospiano , que presenta motivos cortos y muy rítmicos que rebotan entre los dos pianos en secuencias estrechamente escalonadas. Esta es una técnica que usé por primera vez en la Música de Gran Pianola de 1982 y que luego amplié en piezas orquestales.

El "aleluya" es para otro amigo de Los Ángeles: Ernest Fleischmann. Como muchos compositores, directores e intérpretes, me he beneficiado enormemente a lo largo de los años de la amistad de Ernest y de su incansable defensa. Cuando todos recordamos la extraordinaria permanencia de su servicio como director general de la Filarmónica de Los Ángeles, "aleluya" parece ser la única palabra apropiada. Todos tenemos una deuda de profunda gratitud con él.

Hallelujah Junction dura aproximadamente quince minutos y consta de cuatro partes, enlazadas entre sí. La primera sección comienza con una figura breve y exclamativa de tres notas que yo considero "-aleluya" (sin el "Hal-" inicial). Este gesto enérgico y brillante crece en longitud y amplitud y acaba dando paso a una larga y polifacética sección de "groove".
Una segunda parte, más relajada, es más reflexiva y se caracteriza por olas de grupos de acordes de tresillos que ascienden desde las gamas más bajas del teclado y alcanzan su punto álgido como rompientes en una playa.

Un corto pasaje de transición usa patrones de fase estrechamente entrelazados para mover la música a un ambiente más activo y establece la parte final. En este final, el "coro del aleluya" se pone en marcha a toda marcha. El fantasma de Conlon Nancarrow se enfrenta a una pianola de un burdel de Nevada.