En "Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist" (Ven, Dios Creador, Espíritu Santo), Schoenberg mantuvo las llaves originales de Bach pero le dio a las piezas un color orquestal brillante, incluyendo el brillo del glockenspiel, el triángulo y los platillos; arreglos totalmente tan extravagantes a su manera como las transcripciones de Bach más conocidas de Stokowski.

Aunque muchos contemporáneos consideran que el método de 12 tonos demiércoles Arnold Schoenberg es la ruptura más radical posible con la tradición musical occidental, él nunca se sintió así y siempre estuvo profundamente involucrado con la música anterior, incluyendo el arreglo de obras más antiguas, desde conciertos para chelo barrocos hasta valses de Strauss. En la primavera de 1922, Schoenberg arregló para orquesta dos de los preludios para órgano de Bach "Great 18" de Leipzig a petición de Josef Stránsky, el checo director de orquesta que había sucedido a Mahler como líder de la Filarmónica de Nueva York en 1911; Stránsky los estrenó en el otoño de 1922, en uno de sus últimos conciertos como director musical de la orquesta.