Acerca de Los últimos días

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Nota del compositor

Los pájaros, las teteras y los teléfonos cantan. Blake no lo hace: la extraña niebla que hace cantar al elenco también ha envuelto la casa y todo lo que la rodea. Todo canta, y no se puede evitar. Blake no puede escapar. Suelta una moneda y ésta hace girar una melodía sobre una lavadora. Blake murmura. Estas cosas envueltas en niebla no cantan accidentalmente, las sirenas de emergencia hacen dúo con los cereales y las cigarras bailan con guadañas. Los compañeros de casa roncan corales en sueños. Los lobos cantan con las campanas de las iglesias.

Last Days se ha sentido como lo que siempre quise hacer, un lugar donde las motas de magia se astillan o se cortan de la mundanidad. Donde lo familiar y lo doméstico se realzan o se deforman. Cuando hablé con Matt de hacer esta ópera, le dije que quería hacer una ópera sobre sacar las papeleras. No lo hicimos del todo, pero es algo que ocurre. Hacer las tareas domésticas con la música más desgarradora de la adolescencia y que parezca algo mucho más. -Oliver Leith

Nota del libretista

Toda historia se convierte en tragedia si se prolonga lo suficiente. Cada personaje sólo tiene un final, todo lo demás es cuestión de composición. No tuve que decidir cuándo prescribir el final de este cuento: al fin y al cabo, son los últimos días. Los últimos días no son diferentes de los demás, pero están cargados de importancia y misterio por su proximidad a la muerte. Ya sabemos adónde nos dirigimos y el resto es composición.

Por supuesto, sólo hay un final para todos nosotros. Pienso en la muerte todo el tiempo. A veces me consume: la no existencia va en contra de todos los principios por los que vivo. Pienso que me gustaría vivir para siempre, pero entonces recuerdo que la naturaleza finita de todo lo que me rodea es la fuente de la magia en nuestro mundo. El Ángel de la Muerte infunde a todo la posibilidad de un sentido, intensificando toda vida, elevando las apuestas de la forma más cruel. Cada sorbo de té que tomo mientras escribo esto es absolutamente banal, bello, mortal. No sé si estoy creciendo o marchitándome. Tal vez el simple hecho de existir en el presente sea lo más mágico de todo.

Nuestra ópera parece la continuación de un mito que aún camina entre nosotros. Claro, los tiempos han cambiado, la música rock ha muerto unas cuantas veces, pero los jerséis desgastados llenan las estanterías de las boutiques de alta gama. Blake, el protagonista de nuestra pieza, es una creación híbrida, una criatura arquetípica que ronda la cultura occidental contemporánea. En Blake, Kurt o el fenómeno que representan subyace un conflicto sin respuesta: las contradicciones de la libertad y la expresión individuales. Esta paradoja se agita en una jaula de carne, emitiendo distorsiones y retroalimentaciones. He oído estos extraños sonidos ulular mientras un adolescente pinta con spray blasfemias en el edificio revestido de plástico de una cadena de hamburgueserías; reverberan en las discusiones de desconocidos apasionadamente engañados en Internet. Suena como una voz que dice: "¿Está bien querer más? ¿Está bien querer sentir?". Yo también conozco este conflicto y lo siento como lo contemporáneo.

Toda historia se convierte en tragedia si se prolonga lo suficiente. La muerte en sí no es la tragedia definitiva; hay cosas mucho peores que pueden ocurrir a título póstumo. Nada en nuestra sociedad es inasimilable, y mucho menos la muerte. La intensificación de la vida por la muerte nos seduce, nos desafía a mirar más de cerca. Es humano querer ver cómo es el borde del precipicio. Cada generación crea sus propios iconos condenados, símbolos patéticos que dan un paso demasiado lejos. ¿Tal vez sea heroico? En el mejor de los casos, podemos vivir a través de otros, alentando sus actos de rebelión, cuestionando momentáneamente nuestros sistemas de valores mientras nos quedamos boquiabiertos vestidos con una camiseta de Nirvana fabricada en un taller, con la burda cara sonriente dibujada en la camiseta mirándonos fijamente.

Mataremos a Blake, en directo para sus ojos y oídos. Las apuestas se elevarán para nuestro inocente cordero y su vida se intensificará en todas sus gloriosas banalidades. Sacrificando algo inocente, puede que nos convirtamos en inocentes también. No te preocupes, esto es arte, nadie corre peligro, es un juego. Probablemente no haya luz al final del túnel, ni trascendencia per se, pero dentro de este conflicto -el juego que llamamos drama- espero que se forme algo hermoso. Algún potencial momentáneo, alguna fricción emocionante.

Estos son los últimos días para todos nosotros, los únicos días.

Ya sabemos hacia dónde nos dirigimos; el resto es composición. -Matt Copson

SINOPSIS

Blake, un músico de éxito, ha escapado recientemente de rehabilitación para volver a casa. La seguridad de su casa se ve pronto alterada por una serie de invitados no deseados: un insistente repartidor, un par de mormones en misión, un coro de amigos gorrones y la ominosa figura del jardinero de la propiedad. Las cosas empeoran con las interminables llamadas de su gerente y la presencia de un investigador privado y un superfan acechando cerca. Blake responde escondiéndose y desvinculándose de su entorno.

Cuando el caos que le rodea alcanza su punto álgido, una aparición fantasmal o un mago aparece ante Blake, ofreciéndole una salida en forma de bala. Blake se queda solo, por fin, sin nada a lo que enfrentarse salvo a sí mismo. Al darse cuenta de que está atrapado existencialmente, decide acabar con todo y, con su muerte, se acaban los últimos días. -Matt Copson

Prólogo

Blake en el desierto

Inicio

La sabiduría de los pájaros

Acto I

Llamadas de viaje

Un paquete

Blake escucha ópera

Confusión

Friberg y Friberg

Dijo

Coro de cosas

La historia del mago

Acto II

El viaje vuelve a llamar

Su suplente

La fiesta

El superfan

El jardinero limpia el escenario

Acto III

Blake en el desierto, otra vez

Llamadas de viaje, otra vez, otra vez

P.I. in the Wilderness

El truco mágico

Intervención

Abandonando a Blake

Viaje

Muerte