Las dos últimas partes de las nueve de La Nativité du Seigneur de Olivier Messiaen (1908-1992) demuestran dos técnicas musicales que estuvieron asociadas a él a lo largo de su carrera: sus famosos "modos de transposición limitada", que están concebidos para crear relaciones tanto modales como cromáticas en las afinaciones, y los "ritmos aditivos", que podrían ser un alargamiento de la duración de ciertas notas en un compás por lo demás parejo, o añadirle una nota extra de valor reducido a la mitad. Messiaen también exhibía una condición médicamente verificada de sinestesia, que en su caso implicaba ver colores cuando escuchaba tonos musicales y viceversa. Los acordes así "escuchados" de las vidrieras o de los paisajes bucólicos inspirarían especialmente momentos de éxtasis religioso.

En "Les mages" (Los Reyes Magos), los contornos estáticos de la melodía proceden en los pedales con acordes paralelos constantes que acompañan en la mano derecha. "Dieu parmi nous" (Dios entre nosotros) comienza con una bulliciosa fanfarria, introducida como una idea recurrente yuxtapuesta entre himnos estilizados, cadenzas y tocatas fragmentadas.