Franz Liszt fue para Schubert lo que Internet y el intercambio de archivos son para nuestros grupos y cantantes actuales: un medio que difunde el mensaje, genera notoriedad y popularidad, pero que no ofrece ninguna recompensa económica real a los músicos originales. En ambos casos intervienen los teclados, pero en lugar de la conexión ADSL y la línea T-1, Liszt utilizó la vasta red ferroviaria que comenzó a unir las grandes ciudades de la Europa industrializada durante la primera mitad del siglo XIX.

La segunda mitad del programa de esta noche consiste casi enteramente en transcripciones - arreglos para solos. piano de la música originalmente escrita, en el caso de las cinco primeras piezas, para voz y piano. No es posible subestimar el efecto que la defensa de Liszt tuvo sobre la reputación de compositores como Schubert. La melodía y la inmediatez emocional de las canciones de Schubert habrían tardado en llegar a la atención del público fuera de Viena si Liszt no hubiera interpretado sus versiones sin palabras durante sus constantes giras. "Lisztomanía", una frase atribuida al poeta y crítico Heine, era desenfrenada. Su popularidad era mítica.

La fuente de la primera transcripción, «Ständchen» (Serenata), data de los últimos meses de vida de Schubert. La canción, basada en un poema de Rellstab, fue recopilada por el editor de Schubert en el ciclo póstumo «Schwanengesang». El texto describe las súplicas de un amante a su amada —un poema de anhelo— y la melodía es una de las creaciones más famosas de Schubert. «Aufenthalt» (Lugar de descanso) también se deriva de un poema de Rellstab y se encuentra asimismo en Schwanengesang. Es una canción amarga y resignada sobre el amor rechazado: «Río embravecido, bosque rugiente, roca inamovible, mi lugar de descanso». «Das Wandern » (El vagabundeo) y «Wohin?» (¿Adónde?) proceden del ciclo de canciones Die schöne Müllerin, con textos de Wilhelm Müller. El vagabundeo al que se alude evoca el discurrir de un arroyo como metáfora de las andanzas físicas y espirituales. La música del agua vuelve a escucharse en «Wohin?», cuando el narrador contempla un arroyo y revela una inocente disposición al descubrimiento: «¿Es este, pues, mi camino? Oh, arroyo, dime adónde conduce».

Liszt

se fijó por primera vez el Soneto No. 104 de Petrarca como una canción para voz y pianopero más tarde reelaboraría su idea original en dos versiones más para voz (tenor y barítono) y dos solos. piano encarnaciones. Es el segundo piano de 1858 que ha logrado una popularidad duradera en el repertorio virtuoso. El texto declara el dolor del amor: "El amor me tiene en la cárcel, nunca lo abre, ni me reclama como propio, ni afloja mis ataduras. Me dedico al dolor y, sin embargo, llorando, río; tengo la muerte y la vida en igual medida; y a este estado, Señora, he venido a causa de ti".

El Mephisto Waltz No. 1 es la virtuosa representación de Liszt de un episodio del poema en verso del poeta austriaco Lenau sobre la leyenda de Fausto. El diabólico Mefistófeles lleva a Fausto a un baile en una posada del pueblo. Cuando Mefistófeles comienza a tocar su violín, los aldeanos son azotados en un frenesí orgiástico. En el clímax se escucha un ruiseñor, y mientras los bailarines se dispersan, Fausto y la hija del posadero desaparecen en el bosque.

-- Grant Hiroshima es Director Ejecutivo de una fundación privada en Chicago y ex Director de Desarrollo de Tecnología de la Filarmónica de Los Ángeles.