Como muchos de los llamados compositores nacionalistas, Joaquín Turina se esforzó por infundir a su música el espíritu de su patria -en su caso, España- sin abandonar las formas tradicionales. Formado en el Real Conservatorio de Madrid, al principio siguió un camino dominado por los modelos francés y alemán. Incluso viajó a París para estudiar con Vincent d'Indy y el maestro de éste, César Franck. Una noche, en un café parisino, Turina y otro joven español, Manuel de Falla, fueron reprendidos por el principal compositor de España, Isaac Albéniz, por no aprovechar adecuadamente la música folclórica de su propio país.  

Turina seguiría trabajando en formas tradicionales, pero sus obras de concierto, como el Cuarteto en la menor de Piano , combinan con éxito el lenguaje español con técnicas compositivas de la Europa dominante. El primer movimiento, más que una sonata rápida, es una evocación conmovedora y cadenciosa de una noche en la Sevilla natal de Turina. El segundo movimiento es danzado, con cuerdas pulsadas que sugieren el clac-clac-clac de las castañuelas. El tercer movimiento es una amplia rapsodia sobre tipos melódicos españoles y, una vez más, reinterpreta y reutiliza el material de la obertura, un recurso unificador empleado con frecuencia por d'Indy y su maestro Franck.