Allegro moderato
Andante
Allegro 

Cuando se etiquetan ciertas obras de concierto, existe el peligro de que la verdad en la publicidad no esté del todo presente. Por ejemplo, la Sinfonía en Do de Schubert, la antes conocida como nº 9, lleva siempre el subtítulo de "La Grande". Del mismo modo, la Piano Sonata en La de 1828 del compositor es apodada una "gran" sonata. Estas denominaciones, si se utilizan para describir la longitud y el alcance de las obras en cuestión, son perfectamente válidas. Pero, por desgracia, tienden a socavar, en el primer caso, la deliciosa Sexta Sinfonía de Schubert, también en do, y en el segundo, su igualmente deliciosa pero anterior Piano Sonata en la. 

No importa. Los placeres de la Sonata en la mayor de este programa son grandes y grandiosos. Probablemente escrita en 1819, esta obra, con sólo tres concisos movimientos, es la más directa y económica de las sonatas de Schubert; sin duda es una de las más entrañables. El tema principal del primer movimiento, aunque hecho a medida para el teclado, es otra de esas innumerables melodías de Schubert que podrían ponerse en palabras. Sin embargo, el compositor dotó a la melodía de una distintiva figura de notas punteadas que es muy fácil de desarrollar, al estilo sonata-allegro. A su manera característica, Schubert gira la segunda frase del tema a la menor, un procedimiento que ocurre con frecuencia a lo largo del movimiento. Una figura de tresillos distingue el aireado segundo tema, y de hecho la escala ascendente de tresillos en notas simples que conduce al segundo tema genera el único pasaje brillante del movimiento, mediante una serie de escalas en octavas al comienzo del desarrollo. En contraste con esta ligera indulgencia virtuosística, Schubert termina el movimiento con una coda de seis compases que reflexiona sobre el tema principal con una conmoción sencilla y suspirante. 

El movimiento lento es un modelo de expresividad concentrada. Construido sobre una sola idea melódica que aparece a veces en longitudes de frase desiguales, la música se desarrolla con la milagrosa variedad de los cambios de armonía, ritmo y acompañamiento. En el punto medio, una frase de transición tiene un timbre casi dominante mientras los repetidos golpes de tambor en el bajo nos recuerdan la aguda conciencia orquestal del compositor. 

El último movimiento es una especie de torbellino, pero un torbellino encantador. Hay mucha danza aquí, especialmente en el ritmo cadencioso del segundo tema. (Recuerde que Schubert compuso docenas de danzas para piano, muchas inefablemente encantadoras, otras increíblemente banales). También hay mucha bravura afinada que no es ni inmotivada ni excesiva. Los equilibrios de la Sonata son, de hecho, tan maravillosamente calibrados y los materiales tan atractivos, que uno (ciertamente éste) está tentado de etiquetar esta Sonata como "La Perfecta".

-Orrin Howard