Por alguna razón, a menudo se considera que una sola obra de una serie es representativa de toda la colección. Así, el Trío «Dumky» (n.º 4) de Dvořák eclipsa a los otros tres tríos « piano » del compositor, relegando esta obra en fa menor, tan potente y emotiva, a un segundo plano. Es una lástima.

Es difícil encontrar un comentario sobre esta obra que no elogie su elocuencia en los términos más elogiosos. Como compositor de conciertos solistas para cada uno de los tres instrumentos del conjunto (dos de ellos aclamadas obras maestras, mientras que el tercero —para « piano»— no tuvo tanto éxito), Dvořák tenía sin duda la habilidad necesaria para crear una obra idiomática. Lo más gratificante es la honestidad emocional y la intensidad de los sentimientos que transmite en este formato íntimo a la vez que dramático.

En 1883, en un aparente intento por emular el estilo alemán, Dvořák compuso tres movimientos que presentan un carácter decididamente brahmsiano, y su sentido natural de la melodía y la estructura le resultó muy útil en esta ocasión. La reciente muerte de la madre del compositor fue sin duda un factor que le inspiró una gran riqueza expresiva, tanto en el cautivador movimiento inicial, Allegro ma non troppo, como en el conmovedor Poco adagio. El scherzo del segundo movimiento ofrece momentos de exuberancia, pero incluso aquí se puede detectar un elemento de sombría determinación en la sección central. El Finale (marcado como «con brio») supone un retorno al exuberante estilo folclórico por el que el compositor es más conocido y tan querido.

-Dennis Bade