El violín fue el primer instrumento estudiado en serio por Schubert - salvo algunas piano lecciones con su hermano mayor Ignaz - y un cuarteto familiar de cuerdas le ofreció un laboratorio de música de cámara cuando era un joven adolescente. Los años 1810-1811 estuvieron llenos de cuartetos de cuerda, y en 1816 Schubert se dedicó a las obras para violín solo en grupos de danzas (incluyendo cuatro Ländlers cómicos para dos violines) y un conjunto de tres sonatas para violín y piano (publicadas por primera vez póstumamente como Sonatinas en un llamamiento al mercado de aficionados).

Schubert compuso este dúo sonata para violín y pianoal año siguiente, en agosto de 1817. (También fue publicado póstumamente, como Op. 162 en 1851; no se estrenó públicamente hasta 1864.) Es una obra mucho más sustancial que sus tres predecesores, pero aún así es una obra de transición, que equilibra las influencias contrastantes de Beethoven y Rossini con su propio lirismo de maduración.

No es de extrañar que el lirismo se impusiera. Schubert estaba poco interesado en el virtuosismo, y el tema de apertura es una soleada canción instrumental. La desviación de modo menor para el segundo sujeto y el estrés armónico y rítmico del desarrollo corto son Beethovenianos, pero el entusiasmo alegre y la sintonía totalmente apta son puros de Schubert.

La influencia de Beethoven también es evidente en los acentos bruscos y las lagunas del robusto Scherzo en Mi Mayor, que sustituyó a los minuésteres favoritos de Schubert y subió a la segunda posición para contrastar con el primer movimiento de canto. Su sección de trío cromáticamente deslizante en Do mayor nos prepara para el Andantino en esa tonalidad, cuya plácida apertura es pronto suplantada por un drama armónicamente móvil, adornado y animado como una escena de Rossini. Incluso la pequeña codetta que cierra el movimiento A-B-A es ominosamente ambigua, alternando entre Do mayor y Do menor.

El final atlético parece casi una variación del Scherzo, capturando su exuberante espíritu así como muchos motivos y gestos específicos. También repite la dirección armónica principal de los otros movimientos - A - E - C - en música de gran energía y encanto vivaz.