Los superorganismos son formas de existencia en las que seres vivos afines interactúan de forma sinérgica y se autoorganizan. Son más que la suma de sus partes: los miembros individuales por sí solos apenas serían viables, pero en la comunidad crecen mucho más allá de sí mismos —una «multiplicación del poder positivo de los individuos», como lo expresa el compositor checo Miroslav Srnka. Entre los ejemplos típicos de superorganismos se encuentran las colonias de hormigas y los enjambres de abejas. Es posible que la humanidad también esté evolucionando en esta dirección, transformándose en un nuevo tipo de especie: alejándose del Homo sapiens independiente para convertirse en un elemento conectado dentro de un grupo más amplio. Un superorganismo que existe desde hace tiempo en la cultura humana es la orquesta sinfónica, y aquí es donde entra en juego la nueva obra de Miroslav Srnka. Sus obras se interpretan en los principales festivales de música contemporánea y figuran en los programas de orquestas y conjuntos clásicos. Esta nueva obra orquestal fue un encargo de la Filarmónica de Los Ángeles, junto con la Filarmónica de Berlín (que la estrenó mundialmente), la Orquesta Sinfónica de la NHK, la Filarmónica Checa y la Orquesta de París. Los participantes se pusieron rápidamente de acuerdo: debía poner de relieve la riqueza y la versatilidad del aparato sinfónico en un gran formato orquestal. Para el compositor, también estaba claro que su obra debía abordar la naturaleza del organismo orquestal, inspirándose en un concepto tomado de la biología, pero igualmente influenciado por la observación social.

«Superorganisms» consta de cuatro partes, cada una de las cuales explora diferentes entornos para analizar cómo se forman los grupos y surgen las coaliciones, donde el «choque entre lo individual y lo colectivo» (Srnka) presenta oportunidades y riesgos: «Cada miembro de la orquesta tiene un papel independiente; hay, literalmente, miles de pequeños puntos, líneas y pilares de sonido. A veces se trata a las cuerdas casi como solistas, pero solo alcanzan su pleno potencial como grupo». Aunque en los instrumentos individuales florecen muchos momentos efímeros, estos siempre surgen de un todo orgánico. En la primera parte, por ejemplo, se desarrolla una secuencia de exactamente 1.351 acordes a cuatro voces, cada uno de los cuales emerge del anterior según reglas de conexión específicas, como si unas fuerzas vectoriales guiaran las voces hacia arriba o hacia abajo. Esto se aplica tanto a la altura tonal como a los parámetros de timbre, mezcla instrumental y tamaño del conjunto. De vez en cuando, un elemento se desprende, como si un tiburón se lanzara en picado contra un banco de peces; sin embargo, tan pronto como pasa el peligro, el grupo se calma rápidamente y toma medidas colectivas para volver a su estado original.

¿Existe una tendencia hacia la armonía en la naturaleza? En *Superorganisms*, Srnka se embarca en una búsqueda de la consonancia: por un lado, de sonidos que tienden a perdurar y a mantenerse estables; y, por otro, de formas de transformar esos acordes en algo fluido. «Cuanto más consonantes son los intervalos, mayor es la resonancia con la que fluyen unos hacia otros; así surgen puntos virtuales de consonancia en la alfombra sonora». La interacción de las voces individuales dentro de sus grupos amplifica sus efectos. En la comunidad, el individuo no se debilita, sino que se fortalece, y el mundo en su conjunto se vuelve más diverso.

—Malte Krasting

Este texto es una contribución original para los folletos del programa de la Fundación Filarmónica de Berlín.