Como sugiere el título, Trois rivières (1994) está dividido en tres secciones separadas. La primera parte introduce todos los colores instrumentales utilizados en la pieza. El as-pecto rítmico está aquí casi eliminado, dando lugar a que las escalas tímbricas, colores, resonancias, ataques y texturas salgan a la luz. Los instrumentos provienen de todos los miembros de la familia de la percusión, pero a los instrumentos sin afinación se les da un papel principal.

La segunda parte añade un aspecto rítmico a los matices de color y textura, ya que un ostinato se desarrolla en direcciones marcadamente variables.

La última parte es un epílogo, que recuerda los componentes de las dos partes anteriores. Aquí, los aspectos anteriores del material se reorganizan y se colocan en diferentes relaciones entre sí.

Las voces de los percusionistas actúan juntas como una extensión de los instrumentos, siendo utilizadas para crear texturas rítmicamente libres o ritmos estrictamente anotados. Se tratan instrumentalmente, combinándose para crear ritmos y timbres. El poema "La nuit de lune sur le fleuve" (La noche de luna en el río) del poeta chino Li Po (701-762) constituye el material para las voces, que se amplifican y mejoran en todo momento.

- Kaija Saariaho