Sobre esta pieza

La Séptima y Octava de Beethoven son un conjunto de "desdoblamientos", obras contrastantes creadas básicamente en paralelo en 1811-1812. También comparten una conexión con Johann Nepomuk Maelzel (1772-1838), que fue en parte músico e ingeniero, pero sobre todo un vendedor emprendedor.

Maelzel fue nombrado "mecánico de la corte" en Viena en 1808, y una de sus principales líneas de productos fueron las trompetas para los oídos, que Beethoven intentó desesperadamente. Maelzel también creó el Panharmonicon, una orquesta de cámara mecánica. (Tales dispositivos eran muy populares; Maelzel también creó un trompetista mecánico, y compró un jugador de ajedrez mecánico para su alineación de atracciones de viaje.)

El inventor convenció al compositor, con un préstamo muy necesario, para que escribiera una pieza para el Panharmonicon en celebración de la victoria de Wellington en la batalla de Vitoria, que llevarían a Londres, donde Wellington era un héroe nacional. Para recaudar fondos para esta gira, darían conciertos en Viena con la nueva pieza interpretada en la versión de Beethoven para orquesta en vivo. Estos conciertos tuvieron bastante éxito, pero Beethoven y Maelzel se pelearon por la propiedad de la música y Beethoven filed - y finalmente abandonaron - una demanda contra Maelzel en Viena. (Lo que no impidió que Beethoven fuera uno de los primeros en adoptar el metrónomo, el nombre de marca de Maelzel para un cronometrador mecánico que él inventó, basado en las ideas de un inventor holandés).

Esos conciertos para recaudar fondos (dos en diciembre de 1813 y uno que Beethoven produjo para sí mismo en enero de 1814, después de la ruptura con Maelzel) incluyeron el estreno de la Séptima Sinfonía, que había completado más de un año antes. El first de estos conciertos fue también una obra de caridad benefit para los soldados heridos en la reciente batalla de Hanau; una causa patriótica digna, pero también una inteligente promoción cruzada. La ocasión y la celebridad de Beethoven eran tales que la orquesta era casi una banda de estrellas. El líder favorito del cuarteto de Beethoven, Ignaz Schuppanzigh, era el concertino y a su lado sáb. el violinista/compositor Louis Spohr. Domenico Dragonetti dirigía los bajos, y los compositores y pianistas Giacomo Meyerbeer, Johann Nepomuk Hummel e Ignaz Moscheles tocaban la percusión en la pieza de batalla, para la cual el compositor Antonio Salieri servía como una especie de asistentedirector de orquesta. Beethoven dirigió y toda la música fue muy admirada, aunque para irritación del compositor la Séptima Sinfonía fue referida como una "pieza compañera" de la Victoria de Wellington.

La Sinfonía comienza con una larga y profunda introducción, antes de entrar en la música cinéticamente energizada, que caracteriza toda la obra y ha generado las muchas alusiones a la danza que dominan los comentarios sobre ella. La introducción predice los viajes armónicos que vienen en el resto de la Sinfonía, así como el cuerpo principal del movimiento predice sus obsesiones rítmicas, y la sorprendente coda camina por el lado salvaje.

El siguiente Allegretto - la obra no tiene un movimiento realmente lento - tiene una belleza que brota solemnemente intensified a contrapunto. Tuvo que ser encoreado en el estreno y fue tan popular en el siglo XIX que a menudo fue sustituido por otras sinfonías de Beethoven.

El Scherzo es muy rápido, con una sección de trío mucho más lenta. Beethoven invierte algunas de las sorpresas dinámicas de las secciones repetidas y hace bromas adicionales con la puntuación.

También muy rápido, el finale recoge la locura iniciada en el movimiento first y lo convierte en una manía sin aliento pero totalmente alegre, terminando con una coda que refleja la bestia agresiva que cierra el movimiento first.

- John Henken