Sobre esta pieza

La breve pero centelleante I Still Dance fue compuesta por John Adams en honor a la última temporada, la 25, del director musical Michael Tilson Thomas en la Sinfónica de San Francisco. Con la inscripción "para mis amigos de siempre, Joshua y Michael", la partitura está dedicada a MTT y a su marido, Joshua Robison. I Still Dance celebra "la continua vitalidad juvenil" del propio MTT, así como de su cónyuge, antiguo gimnasta. "Ambos siguen teniendo una energía juvenil", ha comentado Adams.

Elaborada con una inmensa complejidad y detalle puntillista, I Still Dance ocupa su lugar junto a un pequeño pero muy característico grupo de piezas orquestales cortas en el catálogo de Adams. Sin ningún modelo en mente, Adams dice que su punto de partida para I Still Dance fue "una poderosa energía musical" que le llevó a lugares inesperados: Una vez iniciada la lucha con una pieza, "nunca sé lo que va a surgir".

I Still Dance mantiene una intensidad explosiva e implacable desde el primer compás hasta la mayor parte de su duración. Al mismo tiempo, Adams condensa múltiples acontecimientos y una enorme cantidad de contrastes dentro de este marco, creando en efecto una sinfonía de bolsillo. La energía impulsora proviene de figuraciones de movimiento perpetuo, respaldadas por acordes ferozmente acentuados y una pulsación profunda y retumbante.

Los ecos del primer estilo de Adams son perceptibles, como la luz de las estrellas lejanas. Por ejemplo, el compositor ha comentado la impresión duradera que le causan "los golpes y 'balas' característicos de los metales" de la banda de Duke Ellington, uno de sus primeros amores musicales. Estos gestos vinculan Short Ride y la ópera Nixon in China con obras posteriores como Doctor Atomic (especialmente sus escenas de tormenta y cuenta atrás) y puntúan de forma similar I Still Dance.

Adams teje su material en un electrizante tapiz de ritmos contrapuntísticos, arpegios giratorios y armonías prismáticas. El tipo de motivos rítmicos obsesivamente repetidos, inspirados en Beethoven, explorados en obras relativamente recientes como Absolute Jest, adquieren aún más fuerza con este telón de fondo caleidoscópico.

I Still Dance avanza de forma imprevisible, con una descarga constante de motivos concisos en múltiples direcciones a través del paisaje sonoro generado por su amplia orquesta. Las brillantes motas de melodía de los vientos y la percusión afinada pasan sin avisar.

En sus últimas partituras, Adams ha mostrado su fascinación por el sonido del bajo (un elemento sutil pero clave, por ejemplo, en su concierto piano Must the Devil Have All the Good Tunes?), aquí reforzado por el taiko japonés y el djembe, un tambor con forma de copa originario de África Occidental.

Pero justo cuando la agitada vorágine de energía parece estar a punto de alcanzar el clímax, Adams atenúa las luces para lo que describe como un "aterrizaje suave". Suspenso, con una pizca de elegía, este final parece separar al bailarín de la danza. -Thomas May