DETALLES:

Duración: aprox . 17:00

Instrumentación: flautín , 2 flautas, 2 oboes, corno inglés, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompas, 3 trompetas, 3 trombones, tuba, timbales, percusión (platillos, tam-tam, triángulo, xilófono), arpa, celesta y cuerdas.
Primeras interpretaciones de la Filarmónica de Los Ángeles: mayo de 2001.

Joaquín Rodrigo (1901-1999) y su esposa viajaron a Estados Unidos en 1970 para asistir al estreno de su «Concierto Madrigal» para dos guitarras (a cargo de los guitarristas Pepe y Ángel Romero y la Filarmónica de Los Ángeles en el Hollywood Bowl) y aprovecharon la ocasión para disfrutar de unas largas vacaciones. Mientras visitaban a unos amigos en Houston,
visitaron lo que hoy es el Centro Espacial Johnson, donde la NASA le dispensó a Rodrigo un trato VIP, presentándole a los astronautas y permitiéndole tocar rocas lunares que el público en general solo habría podido contemplar: para Rodrigo, mirar habría sido inútil, ya que la difteria le había dejado ciego a los tres años.

Cuando, unos años más tarde, la Sinfónica de Houston le pidió a Rodrigo que compusiera algo para el bicentenario de Estados Unidos de 1976, este creó *A la búsqueda de más allá*, un poema sinfónico inspirado en la idea de la exploración espacial. En sus notas de programa para el estreno en Houston de 1978, Rodrigo señaló que la obra «no tenía una historia definida ni un contenido descriptivo», pero añadió que el largo redoble en el platillo suspendido con el que se abre y se cierra la obra pretendía «evocar en el oyente la sensación de misterio asociada a lo lejano, al “más allá”». Calificó los temas que introduce la flauta al principio como «apariciones melódicas». El primero debe su sensación de misterio a que es, en esencia, un salto de una novena menor; por así decirlo, apunta a una octava —el más básico de los intervalos— y aterriza en una nota más aguda, lo que da la sensación de que hay algo concreto justo fuera de nuestro alcance, que es la esencia misma del misterio.

Los bajos prolongados y monótonos y la orquestación escasa sugieren la inmensidad y el vacío del espacio. Se recurre en gran medida a sonidos que se desvanecen: el arpa, el xilófono y, sobre todo, la celesta, cuyo tintineo de otro mundo es al «más allá» («Neptuno, el Místico», de La Tierra, los Planetas de Holst, es el ejemplo más conocido) lo que la flauta es a los cantos de los pájaros. Los episodios melódicos grandiosos, amplios y anhelantes transmiten una sensación de búsqueda en ese vacío.

-- El abogado y laudista Howard Posner también ha anotado programas para la Orquesta Barroca de Los Ángeles y los Conciertos de Cámara de Coleman.