En ciertos círculos, Concierto para pianos
De un vistazo
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Compuesto
2020 -
Orquestación
2 flautas (la 2.ª hace las de piccoló), piccoló, 2 oboes (el 2.º hace las de corno inglés), 2 clarinetes (el segundo = clarinete bajo), fagot, contrafagot, 4 trompas, 3 trompetas, 3 trombones, tuba, timbales, percusión (crotales con arco, glockenspiel, almglocken, vibráfono, triángulos, bloques de madera, látigos, platillos chinos, bombo, tam-tam grande), arpa, cuerdas y piano
Sobre esta pieza
«In Certain Circles » consta de tres movimientos. El primero contiene un pequeño fragmento de una pieza de Rameau, «L’Enharmonique». El movimiento trata de descubrirla a través de diversos disfraces y de desvelar dichos disfraces. De vez en cuando, la melodía de Rameau aparece y desaparece rápidamente; aunque no siempre está pensada para ser totalmente audible, debería haber aquí una sensación de «hauntología», en la que los sencillos intervalos de Rameau impregnan la textura de forma oblicua y, a veces, oscura y fantasmal. Un gesto muy sencillo impregna los tres movimientos: una segunda ascendente, declarada con fuerza por los metales en el primer compás; los metales suelen insistir en estos intervalos incluso cuando entran en conflicto con los pianos.
El segundo movimiento es un par de movimientos de suite de danza: una sarabande y una giga. Traté de recurrir a mi conocimiento de la música barroca francesa para hacer algo que nunca había hecho antes, es decir, una música que obedeciera más o menos a las reglas rítmicas de una forma recibida. Aquí, los pianos entran y salen rítmicamente al unísono entre sí, un poco mecánicos, un poco expresivos. Mientras que la sarabande es bastante flexible, la giga es explícitamente mecánica y un poco inestable. Los sets normales de seis y 12 tiempos a menudo se interrumpen con pequeños contratiempos no deseados de cuatro o cinco tiempos, creando una sensación de ansiedad a pesar de las armonías explícitamente diatónicas.
El tercer movimiento comienza con los pianos en universos rítmicos completamente distintos entre sí. La desconexión es el principio musical rector aquí; la música pasa rápidamente de lo muy oscuro a lo muy luminoso, de ritmos entrecortados a otros sencillos, y de lo delicado a lo bastante violento. Cada momento lúdico se ve contrarrestado por algo severo y mecánico. Tras un episodio relativamente alegre basado en el pulso, percibimos un último atisbo de «L’Enharmonique», y el movimiento termina de forma abrupta. In Certain Circles está dedicada a Katia y Marielle Labèque. —Nico Muhly
