Aunque incalculablemente influyente durante los primeros días del Romanticismo, si el autor y crítico Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (1776-1822) es recordado hoy en día, es sólo tangencialmente. La ópera de Offenbach "Los Cuentos de Hoffmann" gira en torno a él un cuento fantástico. Su libro El Cascanueces y el Rey de los Ratones sería reimaginado en el ballet de Tchaikovsky. Y su creación literaria más famosa, Kapellmeister Johannes Kreisler, un genio musical medio loco que caía en la locura, inspiraría la obra maestra temprana de Robert Schumann (1810-1856) Kreisleriana.

1838 fue una época problemática en la vida del compositor. El matrimonio de Schumann con su amada Clara Wieck, ella misma una renombrada virtuosa de piano las giras, no se llevaría a cabo durante más de un año, y la pareja estaba ocupada pidiendo a los tribunales permiso para casarse por las objeciones del padre de Clara. Robert había estado cortejando activamente a Clara desde 1835, y para cuando se casaron en 1840 (el día antes del 21 cumpleaños de la novia), la pareja se conocía desde hacía más de 10 años.

Durante esta época de atormentado cortejo, las composiciones de Schumann se habían vuelto más experimentales y complejas. Su evidente emocionalismo y sus estructuras no convencionales eran desconcertantes para el público medio e incluso controvertidas para los expertos. La Fantasía en Do mayor, la Tercera Sonata (conocida como "Concierto sin Orquesta") y la Kreisleriana fueron todos productos de este fértil, aunque tenso, período.

Schumann afirmó que las ocho secciones de Kreisleriana, subtituladas Fantasías para Piano, fueron redactadas en sólo cuatro días en mayo. Esto es probablemente una exageración. Continuaría trabajando en la composición hasta septiembre con la intención de dedicársela a Clara, pero, queriendo evitar más confrontaciones con el padre de Clara, finalmente se la dedicó a su amigo Chopin. Con el impredecible Kreisler como su alter ego, Schumann fue capaz de complacer las dualidades de su propia personalidad. La música oscila violenta y repentinamente entre la agitación y la calma lírica, entre el temor y la euforia.

Chopin fue, al final, incomprensible y sólo comentó el diseño de la portada de la partitura impresa. Y Clara, respondiendo a sus primeros encuentros con la música, escribía, "A veces tu música me asusta, y me pregunto: ¿es realmente cierto que el creador de tales cosas va a ser mi marido?" A pesar de la propia afición de Schumann por la Kreisleriana, incluso las sensibilidades progresivas de Franz Liszt fueron puestas a prueba. Encontró el trabajo "demasiado difícil de digerir para el público".

Lamentablemente, la vida de Schumann con Clara no terminaría felizmente. Años de inestabilidad mental culminaron en un intento de suicidio en 1854. Schumann pasaría sus últimos años en un asilo; tenía 46 años en el momento de su muerte. En retrospectiva, es difícil resistirse a escuchar un presagio de locura y fatalidad en la misteriosa marcha de la sección final de la Kreisleriana. Algo preocupante e incognoscible nos pasa de largo y se disuelve en la distancia.

-Subvención Hiroshima