Por alguna razón, las obras individuales de una serie a menudo se toman como emblemáticas de toda la colección. Así, el Trío "Dumky" de Dvorák eclipsa a los otros piano tres tríos del compositor, dejando de lado la poderosa y emotiva obra menor F como un también-ran. Qué lástima.

Es difícil encontrar un comentario sobre esta música que no alabe su elocuencia en los términos más altos. Como compositor de conciertos para cada uno de los tres instrumentos del conjunto (dos de ellos aclamados como obras maestras, el tercero - por piano - no tan exitoso), Dvorák claramente tenía la habilidad de producir una obra idiomática. Lo que es tan gratificante es la honestidad emocional y la intensidad de sentimiento que es capaz de entregar en este formato íntimo pero dramático.

En 1883, en un aparente esfuerzo por emular el estilo alemán, Dvorák compuso tres movimientos que tienen un reparto decididamente brahmsiano, y su sentido natural de la melodía y la estructura le sirvió bien aquí. La reciente muerte de la madre del compositor fue sin duda un factor para obtener de él una riqueza de expresión, tanto en el convincente movimiento de apertura Allegro ma non troppo como en el sincero adagio de Poco. El segundo movimiento Scherzo proporciona momentos de exuberancia, pero incluso aquí, se puede detectar un elemento de sombría resolución en la sección central. El final (marcado con brío) ofrece un retorno al exuberante estilo folclórico por el que el compositor es más conocido y amado.

El espacio permite una observación consultiva más sobre el tema de las obras maestras descuidadas: Añadiendo al formato de piano trío una parte para su propio instrumento, la viola, Dvorák produjo un par de Piano Cuartetos (Op. 23 y Op. 87) que son tan atesorados como su famoso Piano Quinteto (Op. 81).

- Dennis Bade es Director Asociado de Publicaciones de la Asociación Filarmónica de Los Ángeles.