El violín fue el primer instrumento estudiado en serio por Schubert - salvo algunas piano lecciones con su hermano mayor Ignaz - y un cuarteto familiar de cuerdas le ofreció un laboratorio de música de cámara cuando era un joven adolescente. Los años 1810-1811 estuvieron llenos de cuartetos de cuerda, y en 1816 Schubert se dedicó a las obras para violín solo en grupos de danzas (incluyendo cuatro Ländlers cómicos para dos violines) y un conjunto de tres sonatas para violín y piano (publicadas por primera vez póstumamente como Sonatinas en un llamamiento al mercado de aficionados).

Schubert compuso otra sonata a dúo para violín y piano en 1817, y luego esperó más de nueve años para revisar el medio con el gran Rondo en si menor. Esta fue escrita en octubre de 1826, inspirada por el virtuoso bohemio Josef Slavík. (Un prodigio en gran parte autodidacta, Slavík tuvo una vida aún más abruptamente truncada que Schubert - el violinista murió de una repentina enfermedad a la edad de 27 años, mientras estaba de gira en 1833). Schubert y Slavík se hicieron amigos, y el compositor dedicó su Fantasía en Do (D. 934) a Slavík al año siguiente.

"El público todavía no comprende suficientemente y en general los peculiares, a menudo ingeniosos, pero quizás de vez en cuando algo curiosos procedimientos de las creaciones de su mente", escribió Heinrich Probst a Schubert en 1826, rechazando algunas de sus músicas para su publicación. A pesar de la opinión de Probst, Schubert vio dos piano sonatas, algunos piano duetos, y casi una docena de canciones impresas ese año. (Y dos años más tarde Probst le escribiría a Schubert solicitando obras para publicar.)

Sin embargo, Probst fue preciso en su generalización sobre la recepción pública de obras tan abundantemente bendecidas con ideas frescas como este Rondo, una pieza mucho más grandiosa -incluso experimental- en su forma y difícil en su ejecución que la música amateur que se suele encontrar. (El amigo de Slavík y Schubert, Karl Maria von Bocklet, dio el estreno a principios de 1827.) Schubert abre con una introducción de pensamientos contrastantes que crea una tensión desatada, casi cuatro minutos, con el Rondo propiamente dicho. Tanto el violinista como el pianista son desafiados, tanto interpretativa como técnicamente, con la furiosa vehemencia y la alegría desenfrenada que disputan el terreno musical profusamente detallado de Schubert.

-John Henken es el Director de Publicaciones de la Asociación Filarmónica de Los Ángeles.