Andrew Norman es un compositor de música de cámara y de orquesta. Nacido en el Medio Oeste y criado en el centro de California, Norman vivió durante siete años en Los Ángeles, donde vio cómo el Walt Disney Concert Hall tomaba forma lentamente mientras acomodaba el Dorothy Chandler Pavilion.

Graduado de la Universidad de California del Sur y de Yale, Norman cuenta entre sus profesores con Martha Ashleigh, Donald Crockett, Stephen Hartke, Stewart Gordon, Aaron Kernis, Ingram Marshall y Martin Bresnick. Ha recibido el Premio de Roma en el 2006 y el Premio de Berlín en el 2009, y ha sido comisionado por numerosos conjuntos y organizaciones, entre ellos el Carnegie Hall, el Festival de Música de Aspen, la Orquesta de Minnesota y la Tonhalle Orchester de Zurich. Norman ha servido como compositor en residencia para Jóvenes Artistas de Concierto en Nueva York y para la Filarmónica de Heidelberg, que estrenó su concierto theremín.

Entre sus próximos proyectos se incluye una nueva obra para piano y orquesta, que estrenará Emanuel Ax, con la Filarmónica de Los Ángeles bajo la dirección de Gustavo Dudamel, a finales de esta temporada (1-3 de mayo del 2014). Norman es compositor residente de la Orquesta de Cámara de Los Ángeles, y sus obras están publicadas por Schott Music.

Try fue encargado por la Filarmónica de Los Ángeles y la Filarmónica Real de Liverpool, y se estrenó en un concierto de Green Umbrella aquí en mayo del 2011, dirigido por John Adams.

El compositor ha proporcionado la siguiente nota:

"Nunca me salen bien las cosas al primer intento. Soy un compositor de ensayo y error, un revisor incurable. Y esto es un problema cuando se trata de encargos de alto perfil de conjuntos de clase mundial en espectaculares salas de concierto, porque en estos raros casos consigo exactamente un intento de hacerlo bien, y realmente, realmente quiero hacerlo bien. El Disney Hall y la Filarmónica de Los Ángeles han significado tanto para mí a lo largo de los años que el deseo abrumador de escribir para ellos la pieza perfecta fue suficiente para detenerme en mis pistas creativas. Me llevó muchos meses darme cuenta de lo obvio: mi pieza nunca iba a ser perfecta por más que lo intentara, y la perfección ni siquiera era el objetivo correcto al que apuntar. Lo mejor que podía hacer para honrar el espíritu aventurero de la Filarmónica y del Disney Hall era intentar tantas cosas nuevas como pudiera, abrazar el riesgo y el fracaso y el descubrimiento fortuito implícito en la palabra "intentar".

"La pieza que terminé escribiendo se parece mucho a mí. Es desordenada y fragmentada, y ciertamente no hace las cosas bien a la primera. Hace las cosas una y otra vez, probándolas de tantas maneras diferentes como puede. Da vueltas sobre sí mismo una y otra vez en busca de cualquier idea que se pegue, que lo lleve a algo nuevo. Y, por fin, después de diez minutos de intentos cada vez más frenéticos, encuentra un pequeño e improbable trozo de material musical que le gusta lo suficiente como para repetir, pulir y afinar hasta que finalmente (cruzando los dedos) lo hace bien."

- John Henken