Fanny Mendelssohn compartió muchas de las mismas ventajas de la educación y los viajes que su hermano menor Felix, y era un músico tan evidentemente talentoso y precoz como él. Pero mientras que algunas mujeres altamente dotadas forjaron carreras públicas como artistas, componer - o más bien, publicar composiciones – era casi exclusivamente un dominio masculino en ese momento. La propia actitud de Félix parece característica: "Desde mi conocimiento de Fanny", escribió en 1837,"Diría que ella no tiene ni inclinación ni vocación por la autoría. Ella es demasiado lo que una mujer debería ser para esto. Ella regula su casa, y ni piensa en el público ni en el mundo de la música, ni siquiera en la música en absoluto, hasta que se cumplan sus primeros deberes. La publicación sólo la molestaría en estos, y no puedo decir que yo lo apruebo.

Sin embargo, hermano y hermana se consultaban regularmente sobre su música, y Felix permitió que varias de las canciones de Fanny fueran publicadas bajo su nombre (un secreto a voces). El marido de Fanny, el pintor Wilhelm Hensel, fue aún más solidario y Fanny finalmente se hizo cargo de los musicales dominicales de larga duración en la casa de Mendelssohn en Berlín, donde sus obras se interpretaban a menudo. (Más de 460 piezas sobreviven, en su mayoría canciones y solo piano obras.)

Esa fue la escena para el estreno de su último trabajo importante, el Piano Trío en re menor, escrito para el cumpleaños de su hermana menor Rebecka en 1847 en medio de grandes disturbios políticos y disturbios alimentarios. Fanny murió un mes más tarde después de sufrir un derrame cerebral mientras ensayó el oratorio Die erste Walpurgisnacht de Felix para un musical; Félix la siguió seis meses más tarde de la misma causa, que también había reclamado a sus padres y a su abuelo Moses Mendelssohn.

El Trío comienza a ser suavemente, pero con gran energía y pasión y el torbellino piano figuras que impulsan gran parte del movimiento. El segundo tema lírico nos recuerda su talento para la canción, al igual que los movimientos intermedios. El segundo movimiento se abre con un delicado piano solo, como una de las "canciones sin palabras" de su hermano, y el tercer movimiento - no scherzo aquí - en realidad se etiqueta como "Lied". (También cuenta con una referencia prominente a un aria del reciente oratorio DeSetorio Elíasde Felix.) El dramático final también lidera con un piano solo como una introducción casi improvisada, y más tarde recuerda el segundo tema lírico del primer movimiento.