Sobre esta pieza

El Réquiem de Mozart ofrece a la historia de la música uno de sus más enrevesados misterios, cuyos retorcidos hilos son hasta el día de hoy objeto de una mayor investigación. La historia comienza como lo haría una de ficción: Un mensajero llega a la puerta de Mozart con el encargo de una misa de Réquiem. Mozart aceptó, se acordó un honorario, y se puso la condición de que no intentara averiguar la identidad del comisionado. Aunque enfermo, Mozart comenzó el trabajo, pero a medida que lo hacía, se volvió progresivamente más fatalista, incluso creyendo que se le estaba dando un lento veneno. Le dijo a un amigo, "Estoy escribiendo mi propia música fúnebre. No debo dejarla sin terminar".

Trágicamente correcto en la primera declaración, no pudo cumplir con la segunda. Es posible que lo hubiera hecho, si no se hubiera tomado tiempo para componer La clemenza di Tito para la coronación del Emperador Leopoldo en Praga el 6 de septiembre, para escribir una Oda masónica, completada el 15 de noviembre, y (gracias al cielo) para terminar Die Zauberflöte. En noviembre de 1791, con sus días contados y angustiado más allá de lo creíble, estaba trabajando en el Réquiem desde su lecho de muerte, con la asistencia de su alumno Franz Xaver Süssmayr. Cuando Mozart murió el 5 de diciembre, sólo las dos primeras secciones, el Réquiem y el Kyrie, estaban completamente terminadas; el segundo hasta el noveno movimiento - el Dies Irae a las Hostias - se dejaron en forma de borrador.

¿Cómo es que tenemos un Réquiem de Mozart completo? Ansiosa de no perder el pago por la obra, Constanze, la viuda de Mozart, confió la finalización de la partitura a Süssmayr y a otros dos estudiantes de su marido, principalmente Joseph Eybler, pero también Franz Freystadtler. Cuando se terminó el Réquiem, se conoció la identidad del comisionado: era el conde Franz von Walsegg, que a menudo pagaba a los compositores por piezas que luego hacía pasar por suyas. Había planeado que el Réquiem fuera interpretado en memoria de su esposa, que había muerto el febrero anterior.

Según las últimas conclusiones de los estudiosos, el papel de Freystadtler fue pequeño, ya que, junto con Süssmayr, ayudó a completar la fuga del Kyrie. Quedaba para Eybler y Süssmayr reconstruir y/o rellenar los bocetos - de acuerdo con las instrucciones o intenciones verbales de Mozart - de una gran parte del torso, y para Süssmayr componer el Sanctus, Benedictus y Agnus Dei. Muchos han sido los argumentos en contra de las secciones compuestas enteramente por Süssmayr e incluso de las partes reconstruidas por él. Uno se queda con la sensación, sin embargo, de que hay que agradecer a Süssmayr por salvar la obra del olvido y no censurarla por tomar más crédito del que le corresponde.

Como entidad, el Réquiem es una obra grandiosa, poderosa en el temor de sus visiones del Juicio Final, sublime en la suavidad de su evocación de la salvación y el descanso eterno. La partitura es de color oscuro: se omiten las flautas y oboes de tonalidad más clara y las cuerdas se utilizan a menudo en sus registros inferiores. Sin embargo, a pesar de su solemnidad, el Réquiem de Mozart es una cosa luminosa y maravillosa, más que simplemente hermosa.

- Orrin Howard