A principios de 1798, cuando Beethoven compuso sus tres Tríos de Cuerdas, Op. 9, todavía estaba en proceso de consolidar su reputación en Viena. Ya había hecho un gran despliegue en varios de los principales salones aristocráticos de la ciudad como pianista virtuoso, tocando su propia música e improvisando. Tres conciertos en el Burgtheater (29-31 de marzo de 1795) lo presentaron a un público más amplio; en el primero de ellos, tocó su Concierto en Piano Si bemol mayor. Basándose en sus éxitos en Viena, Beethoven comenzó a hacer giras durante este período, visitando Praga, Dresde, Berlín, Pressburgo y Pest (antes de su unificación con Buda) en 1796.

Fue difícil para el joven compositor escapar de la sombra de Mozart y Haydn. Aunque había muerto en 1791, Mozart era más popular que nunca en la década de 1790. (La interpretación de Beethoven en el Burgtheater el 30 de marzo de 1795, había sido del Concierto en Re menor Piano de Mozart entre los actos de la ópera de ese compositor La clemenza di Tito. ) El Divertimento de Mozart, K. 563, para trío de cuerdas (violín, viola y cello) se publicó en 1792 y sin duda sirvió de modelo para los tríos de Beethoven. Haydn - con quien Beethoven había estudiado por lo menos un año después de llegar a Viena en noviembre de 1792 - todavía estaba muy vivo. Muchos comentaristas han señalado los logros de Haydn en sus sinfonías y cuartetos de cuerda como inhibidores y retardadores de las incursiones de Beethoven en esos géneros, sin duda una explicación viable para el enfoque del joven compositor en la piano sonata y otros tipos de música de cámara, como el trío de cuerda, durante la década de 1790.

El segundo trío del set de Op. 9 está en cuatro movimientos, una disposición que comparte con los cuartetos y sinfonías de Haydn. El violín domina el trío, y la parte puede haber sido destinada a Ignaz Schuppanzigh, un dotado intérprete que colaboró frecuentemente con Beethoven. El Allegretto de apertura está marcado por un fuerte impulso lírico en la escritura para el violinista, pero el incesante acompañamiento confiere al movimiento una atmósfera inquieta. El segundo movimiento, con su ritmo fluido de 6/8 y su modo menor, tiene el sentimiento de una danza arcana. Un animado minué recuerda al oyente que Beethoven abandonaría pronto esta danza cortesana en favor del más vigoroso scherzo. En el rondó final, Beethoven asigna el tema principal al violonchelo, pero el violín lo reclama al final.

John Mangum es Administrador Artístico de la Filarmónica de Nueva York, habiendo ocupado anteriormente ese cargo en la Filarmónica de Los Ángeles.