Sobre esta pieza

La numeración de las sinfonías de Schubert es buena para las seis primeras, pero siempre ha habido confusión y dudas sobre la ordenación del resto, o incluso sobre cuántas escribió. La "Inconclusa" no es la única inacabada, de hecho muchas obras de Schubert parecen estar inacabadas simplemente porque los movimientos se desplazaron o se perdieron en el limbo que siguió a su temprana muerte a los 31 años. Ninguna de sus sinfonías se publicó en su corta vida y ninguna se interpretó públicamente. Las cinco primeras sinfonías, compuestas entre los 16 y los 19 años, se interpretaron en la escuela donde Schubert estudiaba y enseñaba, pero fue la Sexta la que se interpretó por primera vez ante el público vienés, el 14 de diciembre de 1828, apenas cuatro semanas después de su muerte. Volvió a escucharse en Leipzig, con la Cuarta, en 1849, pero las demás tuvieron que esperar hasta la década de 1870, cuando se hicieron como serie completa en el Crystal Palace de Londres bajo la dirección de August Manns, con ayuda de George Grove (el fundador del famoso diccionario), que había viajado a Viena para desenterrar obras desconocidas de Schubert. Cuando Brahms fue invitado a dirigir un concierto de Schubert en 1873, declinó el ofrecimiento alegando que había pocas obras de Schubert adecuadas para ser interpretadas en el gran estilo.

Schubert aún no aspiraba al gran estilo cuando escribió estas sinfonías juveniles. Es cierto que originalmente tituló el primer movimiento de su Sexta Sinfonía "Grosse Sinfonie in C", pero más tarde abandonó el "Grosse", y una vez que la "Gran Sinfonía en Do Mayor" de 1825-26 se dio a conocer, la Sexta fue inevitablemente etiquetada como la "Pequeña Sinfonía en Do Mayor". Su modelo en la Quinta Sinfonía era Mozart, pero la Sexta sugiere más bien a Haydn y Beethoven, y también estaba tocado por la moda de la música de Rossini que había arrasado recientemente en Viena. Incluso interrumpió la composición de la sinfonía para escribir dos oberturas "a la italiana".

Mientras que los acordes solemnes del principio recuerdan a Beethoven, la apertura del Allegro en los vientos sugiere a Haydn. En todas partes reconocemos el inimitable don melódico de Schubert y su afición a deslizarse armónicamente hacia tonalidades lejanas y luego volver sin dolor al punto de partida. Además, inserta una encantadora melodía en canon (clarinete y fagot en primer lugar, oboe y flauta en segundo lugar) justo antes del final de la exposición. El primer movimiento concluye con una coda que realmente sugiere el gran estilo.

El movimiento lento podría verse como una contienda entre el suave tema principal y el pesado y enfático pasaje que le sigue, lleno de tresillos. De nuevo, Haydn parece ser el modelo. Los trillizos impregnan el retorno del tema suave, pero el tema pesado está domesticado, y el movimiento termina en perfecta tranquilidad.

Después de un Scherzo beethoveniano que espera la "Gran Sinfonía en Do Mayor" en su gran diseño, el final es ligero y jocoso, mostrando una deliciosa habilidad en la orquestación. Los violines que acompañan a los diálogos de los vientos, las frases punteadas que van de un lado a otro y el impulso imparable llevan las marcas del estilo efervescente de Schubert. Si no es grandioso, es ciertamente estupendo.

- Hugh Macdonald