Gracias a sus constantes giras, que casi siempre incluían interpretaciones de su propia música, Clara era probablemente una compositora más conocida que Robert cuando se casaron. Las cuatro polonesas de su Op. 1 (que no son sus primeras composiciones) se publicaron a los 11 años, a las que siguieron otras muchas obras en solitario pianoy su Concierto. Después de su matrimonio, Clara recurrió a formas más grandes, estudiando junto con Robert a través de todos sus entusiastas. Sus influencias eran mutuas -compuestas en 1846, el pianoTrío en Sol menor de Clara, Op. 17, fue una influencia directa en el pianoTrío en Re menor de Robert, Op. 63, escrito al año siguiente. Después de que Robert escribiera sus tríos, Clara perdió la confianza en los suyos, pero Brahms fue uno de los muchos otros que también interpretaron la obrapiano.

El Trío de Clara comienza suavemente, pero con un tema principal robusto con el tipo de perfil audaz que se presta a puntos de imitación y desarrollo motivador. Recapitula su material secundario en sol mayor, antes de regresar a sol menor para una dramática coda. El Scherzo es una pieza rústica en el tempo de un minué, llena de ritmos rápidos llevados por el violín. El Trío, sin embargo, juega juegos métricos a través de la barra y tiene una transición muy expansiva, Beethoveniana de vuelta a la música principal. El Andante es una hermosa canción instrumental en sol mayor, aunque no sin sus propios tirones fuera de lo común y una sección media en mi menor de gran contraste.

No es difícil escuchar cómo Brahms habría admirado el final, un Allegretto ostensiblemente relajado con un colorido gitano. Como el final del Quinteto de Robert, mezcla elementos de sonata y rondó. Su melodía principal está sutilmente relacionada con el tema principal del primer movimiento y es polifónicamente flexible. Clara lo varía en un episodio extraordinario en La menor, y también hace referencia a otros materiales de los movimientos anteriores.