Verticilo, sustantivo - Cada una de las vueltas, espirales o circunvoluciones de cualquier estructura en espiral.

Eddy, sustantivo - Movimiento circular en el agua o el aire, contrario a la corriente.

Como alguien que pasó una década intentando domar los difíciles vientos que fluyen de la boquilla a la campana, siento un profundo amor por la trompa y una enorme admiración por aquellos que pueden dominar su traicionera física. Los pensamientos que se arremolinaban en mi cabeza mientras escribía para Andrew Bain estaban relacionados en gran medida con la belleza de su sonido y la pureza de su tono en todos los registros.

Con su tubo cónico y cilíndrico combinado de unos 17 pies, enrollado en una forma manejable, la trompa moderna en Fa lleva, como una ciudad antigua revestida de un traje moderno, signos de su historia. Aunque pueda parecer curioso que sea el único instrumento de metal que requiere que el intérprete mantenga la mano en la campana, se trata de una parte esencial para domar el sonido. Antes de la invención y adopción de las válvulas en el siglo XIX, la mano derecha cerraba o abría la campana para alterar el tono. Lo que todo trompista sabe y la ciencia demuestra es que la influencia de esa mano derecha en la campana es crucial, incluso hoy en día, para dominar las notas más agudas, cuya proximidad de sobretono las hace precarias en el mejor de los casos.

La música comienza con una suave frase curvilínea, contrastada por notas ligeramente turbulentas que muestran los cambios de timbre que puede provocar la mano derecha. Siguiendo este camino se llega al momento en que los sonidos de la campana están completamente cerrados o "parados", y el intérprete hace pivotar la campana para resaltar la curiosa naturaleza de un instrumento cuyo sonido emana de detrás del intérprete.

Sigue un giro hacia la nostalgia con melodías disponibles para la trompa natural; los curiosos tonos suenan extraños y primarios cuando no se "corrigen" en la afinación estándar. Estas formas se construyen a partir de intervalos familiares para cualquier trompista, formados por sobretonos de la naturaleza. Hay un elemento de tristeza en esta música del pasado: el motivo tan utilizado de las "quintas de trompa", tan evocador de la experiencia del campo hasta la era industrial, no puede ser realizado por un solo intérprete. Esto es, sin duda, música sin uno. El final vuelve a las frases iniciales a medida que la energía se desvanece. -David Robertson